{"id":366,"date":"2019-07-30T09:11:37","date_gmt":"2019-07-30T09:11:37","guid":{"rendered":"http:\/\/366"},"modified":"2019-07-30T09:11:37","modified_gmt":"2019-07-30T09:11:37","slug":"2019-07-30-elcinedesdejardin-i-mirarnos-a-los-ojos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ncontexto.com\/?p=366","title":{"rendered":"#ElCineDesdeJard\u00edn (I). \nMirarnos a los ojos"},"content":{"rendered":"

Los integrantes del Semillero \u00d3ptico Audiovisual, en un ejercicio de formaci\u00f3n acad\u00e9mica y de contribuci\u00f3n al crecimiento de la apreciaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, presentan una serie period\u00edstica que profundiza en la muestra art\u00edstica y acad\u00e9mica del \u00faltimo Festival de Cine de Jard\u00edn. Primera entrega de <\/em>#ElCineDesdeJard\u00edn<\/em><\/strong>: un an\u00e1lisis.<\/em><\/p>\n

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Foto: Semillero \u00d3ptico Audiovisual<\/em><\/p>\n

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Con muchas horas de viaje a cuestas (seis por trayecto, en los casos m\u00e1s infortunados), una convocatoria importante \u2014pero menor con respecto a la de 2018\u2014 un espacio arquitect\u00f3nico de exhibici\u00f3n reinaugurado, algunos momentos emotivos, estrenos, d\u00e9j\u00e0 vus<\/em> cinematogr\u00e1ficos y un balance positivo concluy\u00f3 el 4to Festival de Cine de Jard\u00edn, cuyo tema se rotul\u00f3 Cine y patrimonios: maneras de encontramos<\/em>.<\/p>\n

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Las anteriores ediciones de Jard\u00edn, en sinton\u00eda con algunas coyunturas sociopol\u00edticas, se ocuparon de asuntos como el posconflicto, la tierra y la democracia. Esta, en el marco de la restauraci\u00f3n del Teatro Municipal Rafael Leonidas Velasquez Rojas y la celebraci\u00f3n de los 200 a\u00f1os de independencia nacional, se enfoc\u00f3 en el patrimonio y todos sus despliegues tem\u00e1ticos. Estos acontecimientos eran, al tiempo, una oportunidad y el riesgo de que el Festival asumiera una mirada institucional del patrimonio como un inventario de representaciones tangibles que enaltecen la historia monumental y patri\u00f3tica de una naci\u00f3n. Desde esa perspectiva, es f\u00e1cil caer en lugares comunes y convertir a la historia en una l\u00ednea de hechos unidimensionales de la que una serie mitificada de productos son el resultado material.<\/p>\n

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No fue el caso de este festival en Jard\u00edn, en la que se dio lugar a la exhibici\u00f3n de filmes que representan lo patrimonial o que constituyen en s\u00ed mismos un patrimonio f\u00edlmico, pues tambi\u00e9n el cine -en particular para nosotros los latinoamericanos- es una lengua prestada y debidamente alterada. La obra inaugural, Sim\u00f3n el mago<\/em>, de V\u00edctor Gaviria (concebida en 1992 como una miniserie para televisi\u00f3n) indaga en el mito y la imaginer\u00eda popular sin dejar de radiografiar los problemas de clase o de revisar algunos estandartes de la historia occidental como la familia, tema caracter\u00edstico del realismo social aut\u00f3ctono.<\/p>\n

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De la misma muestra -Patrimonio cinematogr\u00e1fico colombiano- hicieron parte pel\u00edculas como Visa Usa<\/em>, de Lisandro Duque, que examina las tensiones entre el centro y la periferia desde el argumento del sue\u00f1o americano; Amores il\u00edcitos<\/em>, un filme de \u00e9poca que aborda el problema del colonialismo bajo una reivindicaci\u00f3n del mestizaje; Gaitas y tambores de San Jacinto<\/em> y Cerro Nariz, la aldea proscrita<\/em>, que vuelven sobre lo \u00e9tnico y sus manifestaciones culturales, trascendiendo la categor\u00eda de documento; y una peque\u00f1a selecci\u00f3n del archivo hist\u00f3rico de la familia Acevedo, que relata algunos episodios de la vida cotidiana en la Medell\u00edn de los a\u00f1os 30.<\/p>\n

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En la Muestra central, por otra parte, el espacio (f\u00edsico, pero tambi\u00e9n simb\u00f3lico) fue uno de los denominadores comunes: con un primer ejemplo en el de la Biblioteca Nacional de Francia que se aprecia en el cortometraje Toda la memoria del mundo<\/em><\/a> de Alan Resnais, como una tecnolog\u00eda de la memoria; como segundo ejemplo, el del Palacio de Invierno de San Petersburgo que se ve en El arca rusa<\/em><\/a>, cuyo narrador (o, si se quiere, cuyo hu\u00e9sped) confronta la identidad de ese pa\u00eds, despidiendo a su paso la gram\u00e1tica cl\u00e1sica del cine; y, como tercer ejemplo, el del territorio agr\u00edcola en Camboya, en La imagen perdida<\/em><\/a>, documental Rithy Panh que cuenta y reconstruye el despojo y la migraci\u00f3n en el r\u00e9gimen comunista de Pol Pot. En s\u00edntesis: prosopopeyas, espacios parlantes, revisitados y fracturados.<\/p>\n

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Y en la Muestra de Proyecciones especiales, dos cl\u00e1sicos y un estreno nacional: Roma, ciudad abierta<\/em><\/a>, cuya adecuaci\u00f3n tem\u00e1tica responde, ante todo, a un reconocimiento del neorrealismo italiano como tradici\u00f3n cinematogr\u00e1fica que inspira a nuestro cine (all\u00ed se inscribe la noci\u00f3n de patrimonio); Cleo de 5 a 7<\/em><\/a>, que celebra la \u00faltima edici\u00f3n de la revista Kinetoscopio y conmemora la muerte de Agn\u00e8s Varda, una verdadera hero\u00edna cultural; y La Ci\u00e9naga, entre el mar y la tierra<\/em><\/a>, del realizador y actor Manolo Cruz, protagonizada por un \u00edcono del cine y la televisi\u00f3n colombiana como Vicky Hern\u00e1ndez, que asisti\u00f3 al Festival y recibi\u00f3 los homenajes que su carrera art\u00edstica merece.<\/p>\n

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Aunque calificar la mirada curatorial de un evento como un festival de cine ser\u00e1 siempre una tarea arbitraria y restringida (en parte por las apreciaciones subjetivas del cr\u00edtico y sobre todo por el imposible de abarcar todo el contenido de la programaci\u00f3n), la pertinencia de la muestra art\u00edstica y acad\u00e9mica de Jard\u00edn podr\u00eda sustraerse del itinerario que cada uno decidi\u00f3. Tambi\u00e9n, y es necesario mencionarlo como un asunto m\u00e1s all\u00e1 de lo anecd\u00f3tico, por los fallos t\u00e9cnicos y log\u00edsticos que se presentaron en la proyecci\u00f3n de algunas pel\u00edculas que ni siquiera llegaron a t\u00e9rmino, o que se presentaron interrumpidamente con deficiencias notables en el sonido o la imagen. Si bien los problemas de infraestructura son entendibles en un festival peque\u00f1o y en crecimiento como este, de ninguna manera pueden ser aceptables, considerando el esfuerzo de la cinefilia por desplazarse hasta este municipio y la proyecci\u00f3n misma de este evento.<\/p>\n

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Tales errores, no obstante, no menoscaban el trabajo de la Corporaci\u00f3n Antioquia Audiovisual; por el contrario, refuerzan la urgencia de seguirle apostando a la descentralizaci\u00f3n del cine en el pa\u00eds: mientras los centros urbanos capitalizan los indicadores de exhibici\u00f3n, las regiones se limitan a ser unos escenarios de producci\u00f3n o, a lo sumo, tienen que resignarse a la condescendencia de unas iniciativas privadas intrascendentes y demag\u00f3gicas. De otro modo, los esfuerzos por la formaci\u00f3n de p\u00fablicos seguir\u00e1n yendo a saco roto, la apropiaci\u00f3n social de estos espacios art\u00edsticos por parte de los habitantes de muchos territorios en Colombia seguir\u00e1 siendo tan cuestionable como lo ha sido hasta ahora (no son pocos los casos en que estos festivales pasan desapercibidos para los mismos lugare\u00f1os) y la realizaci\u00f3n de estos eventos tender\u00e1 hacia la autocomplacencia.<\/p>\n

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Conozca una nueva entrega de la serie con la etiqueta <\/em><\/strong>#ElCineDesdeJard\u00edn<\/em><\/strong><\/p>\n

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